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在構思自傳的過程中，導演陳德森回想當初之與電影結下不解緣，全因年少時為逃避家庭及父親，便選擇逃到戲院：「電影的90分鐘是最讓我快樂及忘憂！」相信這也是不少戲迷的心聲。「書店快樂」新上架：（馬上買書：https://www.read-cycling.org/book-shopping）
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《把悲傷留給電影》是金像獎導演陳德森自傳，細述由中學時已在邵氏片場流連，及後當上製片、編劇、監製、導演，製作《晚9朝5》、《神偷諜影》及《十月圍城》等歷程，細數攝影棚秘辛和影視路上遇過的繁星：包括李小龍、成龍、許冠文、梁家輝與梁朝偉等。
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功夫片是香港電影的標記，通曉廣東話的近彼岸 (Bey Logan) 在其著作 Hong Kong Action Cinema中，透過 1970 年代的武俠電影追溯香港電影業發展，並分享黃飛鴻系列和成龍武打動作的京劇原素，還有當代明星、導演和流派介紹。
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電影《飯戲攻心》創作全紀錄，不但有主角黃子華、鄧麗欣、張繼聰、王菀之、林明禎及陳湛文訪問，還有場景和服裝美術解構、戲裏出現的餸菜食譜，以及電影劇本，讓你笑完繼續笑。
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《賽德克‧巴萊》是一部關於台灣原住民電影，卻發展成全人類都會感動的故事，當中的勇氣、自由、生存的意志、人的尊嚴，都是珍貴的普世價值。同名作品由製作人編寫，為這部英雄史詩鉅片留下珍貴的完整紀錄。
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反烏托邦小說《闇黑之心 1》，背景是虛構的近代美國。神秘病毒令98%的青少年死去，存活下來的2%卻因病毒而得到超能力，大人對擁有超能力的孩子充滿防備與畏懼，不安的政府決定將倖存的青少年關進集中營……
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八個短篇，八種俯視現代生活的姿態。以色列作家艾默思．奧茲（Amos Oz）的《鄉村生活圖景》描寫一群丟了東西的人，或說，是他們把東西藏了起來，不讓自己看到；他們到處找，不停找，始終一無所獲。
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挪威作家喬斯坦‧賈德（Jostein Gaarder）的作品多充滿哲學意味，《寂寞傀儡師》中的主角給一位陌生女子寫信，期望她透過信箋能了解一個寂寞的獨身男人為何熱忱於語言學，而他最知心、博學的朋友，則是一具人偶。
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《英語符號趣味學》絕對是趣味之書，凱斯‧休斯頓（Keith Houston）追尋&、#、“”、@等符號最原始的書寫意義，過程周旋於小說家、出版商、學者與抄經員之間，符號的誕生，可能是意外，卻演變於無數偶然。
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法國符號學大師羅蘭．巴特（Roland Barthes）於1970年出版《S/Z》，書中一反他之前提倡的符號學與結構主義的敘事分析，並對結構主義符號學的語言觀提出懷疑，此書也是結構主義與後結構主義的分水嶺。
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每個時代，只有領先掌握趨勢，才會成功。Netflix在短時間內快速竄起，並洞悉消費者的需要，創辦人里德‧海斯汀（Reed Hastings）在《零規則》中分享如何經營一家定義未來的企業。
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Hong Kong Action Cinema traces the genre from its genesis in the late 1940s until the 1990s, enhancing his story with biographies, select filmographies, and 10-best lists. Though Bey Logan focuses on superstars such as Bruce Lee, Jackie Chan, and John Woo, he also takes time to describe how Hong Kong action cinema blends with other genres. He devotes chapters of his book to Hong Kong comedy, horror, and fantasy as well as to the series of action films that feature female protagonists
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